曩日与友东说念主闲聚，席间侯磊贤弟忽合手《太阳下的情景》一本见赠，顿觉触手温润、书香扑鼻，戴德之情自是无可言表。
这是黄永玉先生的第一本散文集，一九八四年三月由百花文艺出书社第一版，书名乃取自书中同名文章《太阳下的情景》。此书小三十二开护封平装本，真实每篇齐附有题图或尾花。许是因为我方文字的初度结集出书吧，老先生似乎十分鄙吝，不仅我方题写书名，乃至于躬行操觚推测打算了封面。一幅灰曲调的跟蜻蜓点水的情景，一转古拙遒劲的变体行隶，加之左下角那一方殷红的小奶名章，已足以让我一见倾心了。
我读过黄永玉在其后出书的几本著述，给我的嗅觉，老先水简直当得起“全才”、“鬼才”之称。诗、书、画、木刻、电刻、雕刻、推测打算无所不可，又无所不精，其为文之健笔凌厉，也并不逊于彼时的文章环球。但是，读过他的这本处女作，我却以为我对他的判断很可能有不小偏差。倘说他的文字幽默、俏皮、凌厉、恣横甚或辛辣，诚然是对的；但《太阳下的情景》里却似乎退藏着另一个黄永玉，此洵非始料所及，我以致以为他真实等于另外的张中行、沈从文、汪曾祺，或黄裳、谷林。
仅以这篇算作书名的《太阳下的情景》为例。尽管在外飘泊轻薄多年，但乡愁却永远牢牢萦绕着黄老先生。也许是太爱我方的老家了吧，在这篇文章的刚一运行，他便借用别东说念主之口，比如“中国有两个最好意思的小城，第一是湖南的，第二是福建长汀......”这么的说法，来夸赞我方老家的绚烂，而第二段一开始便又写说念：“我阿谁城，在湘西靠贵州省的山洼里。”我不敢臆断其他书友读完这句话之后的嗅觉，但在我，却不知它触着了哪端神经末梢，只“我阿谁城”四字，早已令我生情动容，反复吟咏数遍，却早已是热泪纵横了。他接着写说念：
“城一半在革新的小山坡上，有一些峡谷，一些迂腐的丛林和草地，用通盘密致的石头城墙上凹凸下地绣起一个圈来圈住。圈外头仍然那么排场，有一座大桥，桥表层叠着二十四间住家的屋子，好天里晾着红红绿绿的穿着，桥中间是一条有瓦顶棚的小街，卖着奇奇怪怪的东西。桥卑鄙的河流拐了一个弯，有知识的推测打算师在拐弯的所在使尽了表率，盖了一座万寿宫，宫外左侧还点缀一座小白塔。于是，成天就能在桥上观赏排场的倒影。”
其中，除却“红红绿绿”除外，读者真实看不到任何色调上的描写或渲染，关系词倘庄重体会，咱们的通感上又何尝莫得色调呢。如斯洁净、轻灵而又恬淡静谧的文字，以及细声慢语、不事雕镂的阐扬立场和妙技，我以为只可在张中行或谷林的文字中才或可找到少许影子。倘说，这还只是是一幅白描速写的空洞，还不及以见到作者的丰满温厚和机密的话，则无妨再录一段：
“城里城外齐是密密的、暗蓝色的参天大树，街上红石板青石板铺的路，路底有下水说念，蔷薇、木香、狗脚梅、橘柚，诸多花果树木时常从家家户户的白墙里探出枝条来。关起门，下雨的本事，能听到穿生牛皮钉鞋的过路东说念主丁丁丁地从门口走过。还能听到庙中确立四角的‘铁马’风铎丁丁当当的声息，下雪的本事，尤其动东说念主，因为正常一落即有二尺来厚。”
我写文章，正常不肯过多引录，而今却是特例，因为非如斯不可明意。上录一段，仍然白描，仍然不露声色，虽然也出现了“丁丁丁”或“丁丁当当”这么的象声词，但我承诺把它们看作念是一幅白描速写的细部；而况，确定不是特意的雕刻，它是作者千里入情景之中不可自脱的适度，是久了骨髓的情致的当但是然。这么格调的文字，咱们也唯有在沈从文和汪曾祺的书中才或可读到的吧。
于是，黄永玉便把这么的文想捉住，并将它换取成丹青，安顿在显眼露脸的所在，以颜色达意；于是，封面居然就真的是一幅白描速写。不作夸张，不事熏染，也不见任何雕镂的思路，满纸齐是或疏或密的灰色的线条，但是却变成了视觉上静谧温润的成果，准确传递出我方的见闻和情态。此前，黄永玉也推测打算过不少竹素，但大多是为亲一又而为，比如为夫东说念主梅溪的《好猎东说念主》《绿色的回忆》，好友潘际坰的《末代天子传闻》、李广田整理的《阿诗玛》等作插图和封面，很有点“友情出演”的意味；但这次却不同，他也已从往日的遭际中缓过神儿来，其心理正犹如太阳下的情景，故其真的性格、格调也由这封面画当然流败露来，扫数画面境界高远，文字愈是冲淡，咱们反而弥觉古遗。很难设想，这竟是出自多年前画过“睁一只眼闭一只眼”的《猫头鹰》的画家之手。
无妨遐想，彼时的黄永玉，似乎是在某个晴好的日子里，于他的小城除外某个高地上深情地画下了这幅速写封面画。而咱们好似就在一旁不雅看他心无旁骛地忘情作画，咱们的视野由他劝诱而与他透视的角度一致，但咱们不仅看到了太阳下的情景，同期也看到了太阳下的情景中的黄永玉——一个贤明、优容、机动而潇洒的老东说念主在倾情面孔乡愁，抒写东说念主间大爱。
文|群山
剪辑|罗皓菱
本文刊登于2025年2月21日《北京后生报》
