1.《桥》
影片中的主题歌是首意大利民歌改编的，老虎，工程师，班比诺，卧底猫头鹰是我童年游击队的初期形象，尤其是班比诺在河里，防护俘虏而让队友炸死他的时期，还有那颗手榴弹的不符实际的爆炸领域，打不完的机枪枪弹。导演终末因为波黑内战，内心受到重创去世了，在沿途是定约，解体后干系奥密，各自愿展各有党团，因电影而结缘，真好。
2.《追捕》
如斯复杂的脚本和动用飞机的阵势在阿谁年代确乎杰出轰动了，就算放在如今看来，许多镜头也依然轰动。影片主旨所宣扬的昭和立志精神，乃至高仓健的强者形象连带日本东京的高贵神态，飞天走地的轰动阵势，给那时的中国东说念主民上了一课，除此除外，古早时期的日本昭和，那股浓厚的阳刚之气和理性的情面义理也皆四肢一个时间不可或缺的存在自此长存于电影的梦中，永不用逝。
3.《大篷车》
两小时四十分钟的超长片长，可是我看的很风光，《大篷车》讲明了一个大族女孩被我方的爸爸蹂躏和丈夫的造反后，假扮乡下小姐，容身于流浪的吉卜赛大篷车中俟机复仇的故事。印度的经典电影，集歌曲、跳舞、剧情于一体，而况不枯竭幽默，果然短长常顺眼，另外这部印度电影的配音也杰出的棒，很贴合演员本人，结局也算是多情东说念主终授室眷。
4.《少林寺》
技击展示杰出漂亮，这点足矣让他成为动作片佳作，不外我看来这部电影动作其次，电影十分具有镜头好意思学，角度更换的嵩山好意思景，春夏秋冬的场景谋划，日暮下河水与芦苇的交错照映俨然是一幅幅鲜艳丹青，其中截图好几次，武侠片里这点我只在徐克的刀里有看到。除此除外那即是电影展现了释教僧东说念主们除了逐日的啊弥陀佛除外他们栉垢爬痒匡扶正义宽宏待东说念主真本性的一面。
5.《第一滴血》
四肢影史最具代表性的动作片之一，《第一滴血》以兰博这个孤胆铁汉的形象撕开了越战创伤的时间伤痕。故事矛盾的发源杰出的古典化，因为诬陷一言不对即是干，电影的抒发合乎了阿谁年代的好意思国社会念念潮，通过史泰龙冷峻坚决的个东说念主魔力抒发了对越战的控诉以及军东说念主受到的恣虐。影片里的大邪派让我料到了《逃狱》里的阿谁典狱长，另外后头一小段惟有有社会履历以后才能相识。
6.《小花》
《小花》一开场就把你拽进战争年代，枪响、东说念主散、亲情断又续，哭点来得绝不客气，陈冲演的小花清纯又倔强，别看画面朴素，形式却真得不能，眼泪藏不住那种。兄妹相遇的戏拍得太会了，不雅众还没缓过来，就又被行运扔回战火里，整部片像一碗苦汤，旧时间的虐待配着少量点柔和，诚挚、不作念作，一看就知说念阿谁年代的导演和演员，是果然往心里拍的。
7.《东说念主证》
经典的凉帽歌，战后问题影响着每一个东说念主，剧情故事很安宁克制的，一层层剥开剧情，很心爱这么的嗅觉，三船敏郎在这里只演了个酱油脚色。姆妈在舞台上简洁那一段谋划的很玄妙，指鸡骂狗了我方两个孩子的离开，关于日本阅览和好意思国阅览之间的东说念主物干系要比电影本人的情节特情理，东说念主物背后的政事态度和历史牵累皆明晰可见，终末好意思国阅览被混混刺死的原因是“匡助了日本东说念主”，调侃杰出。
8.《庐山恋》
《庐山恋》导演深湛地捕捉到了庐山的四季变换及日出日落的绝好意思技巧，让不雅众仿佛跻身于那羞花闭月的寰宇中，同期，电影还展示了当地的风土情面以及丰富的民间别传，让东说念主对这片神奇的地皮充满了向往之情。整部电影皆懒散出一种生命力，诚然如故不免有一些念念想上的灌注，可是并不会让东说念主感到不适，在电影中也能看出导演的许多尝试，果然比中国现代的大无数爱情片皆强太多了。
9.《佐罗》
佐罗代替被害的好友去就职总督，名义上膏粱年少，游戏东说念主间不论正事，濒临凶残的上校鼓励好施假痴假呆，暗自里了解当地情况行侠仗义，赞成了被疯狂的上校逼着成婚的爱好漂亮小姐。节律明快紧凑幽默。他的阿谁所谓姑姑的情节杰出有笑点，男女主颜值高，阿兰德龙诚心可萌可帅，厚谊戏恰到克己走马观花，终末佐罗倜傥告别爱好的小姐去其他的方位行侠仗义如故蛮兴盛的结局。
10.《骆驼祥子》
京味儿统共，斯琴高娃的虎妞不错说是全片的灵魂东说念主物，形体气魄一言一行皆极为泼辣灵动，当行为渐渐邋里迷糊的祥子被时间和社会捣毁后，他在鼓励陈词的年青车夫的脸上看到了如故的我方，而摇荡的时间之下，又怎容得下穷东说念主对将来的期盼呢？《骆驼祥子》深远揭露了社会底层庸东说念主物的灾荒，为了辞世用尽了力气，却如故麻绳专挑细处断，最终被逼的活不下去。
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